于考场上背负着沉重的人生抉择，
    于职场上承受着巨大的社会压力，
    每个人都活得很累，身边的条条框框让他们逐渐远离了幻想，远离了童年的无忧，然而每个人心里面，依然有着一种反叛的心理。
    《岁晚英雄》（以下简称《岁晚》）系列的作者——GWEMO鸡毛（以下简称鸡毛）、李西投就是这群人中的一员。
    就是这两位人物创作的作品，在连续两届YACA春季漫画展上，蝉联“年度本土最具影响力原创动漫作品奖”，（2005年，《岁晚英雄4•云中泪》得奖；2006年《岁晚英雄5•尘中破》得奖）究竟《岁晚》系列凭借着什么在芸芸动漫作品中脱颖而出呢？它立足于何点来“影响”我们呢？

冒险的体裁
    《岁晚》系列虽然属于动漫作品，但他的主要形式不是大路的漫画书或者动画，而是有点偏的广播剧。 创作人鸡毛曾经说过，《岁晚》的主要受众群定位在华南地区的18～40岁的人群，而这群人中的绝大部分，都从小接受着一种文化的熏陶——广播文化的熏陶——特别是广东人，从小就有每天定时抱着收音机，津津有味地听各位“讲古”（讲故事）大师的精彩小说联播，张悦楷、林兆明那一句句“原文再续书接上一回”“欲知后事如何请听下回分解”经历了多少个十年依然铿锵地敲着这代人的耳骨，鼓动着他们的心灵。“讲古，应该流传下去”，鸡毛在采访中如是说，于是《岁晚》系列便找到了它的归宿，一个本来就受人喜爱的归宿。我们在《岁晚》的广播剧中处处听到熟悉的说书语句和语气，于是我们一下子便接受了这种载体，并很快喜欢上了，从而在这个体裁上，开始听作者讲的故事。
    这就是《岁晚》无形无色地影响我们的第一步，“冒险”不是指广播剧这种形式落后了，不被市场接受了，而是它本来已经站在一个文化传统巨人的肩膊上，向更高的更远的地方探险。

华丽的箭
    如果把作品体裁比作弓，那么作品内容就好比箭。《岁晚》既然以“讲古式广播剧”为体裁，那它怎样为这把“弓”配上一支好“箭”呢？——作者选用了“另类武侠”为故事的定位。
    武侠故事是民间流传最广最多的故事之一，我们的身体机能有限，所以我们都崇尚“武”；我们总会遇到不公平的际会，所以我们憧憬“侠”，于是令武侠故事的生命力接近无限大。《岁晚》选材武侠，本来已经走了捷径，它却还是“另类武侠”！另类在哪里呢——另类在倚仗现今青少年的反叛心态来看民间百态，很多事是离经背道不合逻辑的——这样一来，我们根本猜不到故事的下一秒会发生什么，全都是作者“当时”想怎样就怎样，刺激且新鲜。说来也不得不佩服作者，这样接近“胡思乱想”的故事，笔者认为想几个可以，想多了未免桥段重复甚至陈旧，《岁晚》的故事居然整整有五个大部头却处处新奇，剧本加起来接近百万字，这种文字容量的创作，在国内的漫画圈实属少见（作者之一鸡毛是身兼绘画、剧本、小说、诗歌等创作于一身，少见中的少见），故事去了一个来一个，一个扣一个；故事角色更是多达数百人，其中被鸡毛画成漫画形象的有五十多人，个个形象鲜明搞笑得意——如此华丽的故事阵容摆在我们面前，就好像一个镶满珠宝的锦盒一样，只要一打开，我们就有一番美妙的体验。
    “广播剧”是一把弓，《岁晚》的武侠故事是一支箭，一支镶满珠宝的箭，一支好箭；它正脱离弓弦，向我们的心灵射去。

争议的文化
    体裁和故事模式都是好的，它成为了影响我们的一个先机，那什么才是真正影响我们的东西呢？《岁晚》凭什么驻扎在我们的心里呢？
    熟悉《岁晚》的朋友都知道，《岁晚》的行文使用了一种独创的“语法”，而这种语法非常市井，是从生活的底层挖出来再加工的。它很古朴，它很地道，它很直白，所以我们一听就觉得有亲切感，一听就爱上了；继而开始学舌，继而开始传播，继而我们被影响了。
然而《岁晚》并不是单凭着这些市井方言来哗众取宠、一味地肤浅言笑。掰开岁晚的每一部作品（尤其是《岁晚4》《岁晚5》），从中透露出来的中国文化和蕴涵的人文内涵，并不是可以在这篇文章中以寥寥数字来讨论。很多资深动漫品论者都认为《岁晚》的“市井文化”足具争议，鸡毛接受采访时说：“这是我想表达的一种观点，准确说不是观点，而是一种思考：如果世界是和谐的，那么所有东西都应该是‘正确’的，我们为什么总是要认为一部分东西是‘不正确’的呢？好比我们的身体，须有静脉和动脉，它才能正常运作，若只有动脉或者只有动脉，那生命一定不能存在。”这就是《岁晚》借用市井方言来提出的一个问题，一个关于“大同”的问题。鸡毛在《岁晚》系列里提出的问题不止这么一个，他颇费心思地把一个个对人生对社会乃至对生命对宇宙的问题，埋藏在滑稽荒诞的的情节和对白之中，在我们听完捧腹之后，才慢慢地回想起或者发掘出它。
一个作品的影响力不是靠它出了多少周边，而是靠蕴涵在作品内的文化。《岁晚》系列用辨正的观点去讨论深刻的课题，更厉害的是用了通俗市井的行文，我们接受了，且不经意地参与了讨论。

说说作者
    一直从事SOHO漫画创作，看着各种旁人认为老得掉牙的《诗经》《论语》，被周遭的人用异样眼光望着；挺直腰杆说“我从事画漫画”，却被人疑惑地问“你玩够之后，想去设计院打工还是干脆去出版社做个编辑？”这就是鸡毛的生活，一直生活在怪异的聚焦中。
    为了理想，打造了城内收听率最高的动漫电台节目；为了理想，又毅然离开了电台，全身心投入到动漫中；当猎头公司找他时，他只是一句“我的梦还没有完”而婉拒，这就是李西投，一直是在压力与兴致中度过。
两个作者，在不同的生活环境中度过——饱经古典文学浸淫的鸡毛把自己溶进一个虚幻的古代中，各种奇特的世界观、人文文化都在这里得到提炼；传媒的身份，让李西投看到了不同行业，不同阶层的人如何度过，他们的言谈，他们的感受，他们的思维都成为了素材。
    喜欢反叛，喜欢追逐梦想，两位作者继续着《岁晚英雄》动漫系列的创作。

题外话：告别广播•《尘中破》
    《岁晚英雄4•云中泪》夺得首届“本土最具影响力作品”大奖时，两位作者已在筹划一个告别的仪式——制作广播界最优秀的动漫广播剧！
    《岁晚》系列以广播剧形式在华南地区叱咤了五年多，然而广播剧这种形式局限性较大，创作和制作到了一个瓶颈位置，即是有无限创意，也难以发挥。即便如此，他们还是用惊人的毅力完成了这部动漫广播剧，也是《岁晚英雄》最后一部动漫广播剧——《岁晚英雄5•尘中破》。
    的确，在广播界，动用一年时间，调动超过30位声优去制作一部广播剧，是非常罕见的。相比于强大的阵容，两位的热诚更是接近疯狂。
    笔者引入作者的话——“我们将这几年在广播剧制作积累的经验，做电台节目学到的专业技术，各种场景特效技能全部都利用尽了，技术水平已经是尽我们所能……但最满足的是，我们将这一年我们看到的东西，压抑的东西，想分享的东西，想说的故事，灵光一闪的笑料都放到这部作品中去了。”
    不断创新，突破创作极限，只为了那一种满足感！《岁晚英雄5•尘中破》一经推出，他们主持的节目收听率马上攀升至同时段第二位，动漫类节目第一位，同时，他们也意识到，是时候告别广播了。

最后：《岁晚》，就是生活的体味
    在《岁晚》中，读者找到了熟悉的街巷、山脉、湖海，找到了一个现实的世界。虽然故事发生在虚构的古代，里面每个角色却带着浓浓的现代人各种特征：视财如命，视死如归，尖酸刻薄，不屈不挠，市侩势利，郁郁不得志……这些都是两位作者及身旁好友近年的生活体味。最具影响力的，就是生活的点滴，因为生活的点滴都沉积在每个人心里，听到了故事，就引起了共鸣——《岁晚》就这样影响着我们。  （来源:BOPOMO.CN）